雛人形 / 望月龍翠 / 有職雛 正絹（淡金華）

匠が伝えるニッポンの美意識

美しいひな人形の条件ともいえる左右対称の造形美を意識し、かっちりと丁寧に衣装を着せ付ける望月龍翠の技術力は業界屈指。

丁寧な着付けだけにとどまらず、男雛は肩・腕・袖口を直線的なシルエットにし、スマートかつ男性的な力強さを表現。女雛はなで肩で、袖口はほどよく丸みを持たせたシルエットにし、繊細かつしなやかな女性らしさを表現しています。

また女雛の後ろ姿は、重なる衣装の一枚一枚の色彩が美しく見えるような着付けにこだわり、写実的な十二単の美しさを追求しています。

見えないところへの心遣い

胴体部分において他の職人と大きく異なるのは、腕の骨格となる針金の太さ。胴体に衣装を着せ付けた後、その腕を瞬時に折り曲げる工程（=腕折り/かいなおり）を経て人形の造形美は決定しますが、龍翠は太めの針金を使用しているため、触ったときの感触はもちろん、見た目にも着崩れをおこす気配のないかちっとした仕上がりを可能にしています。

▲ 指先だけでは簡単に曲がらない太さの針金。

衣装へのこだわり

男雛、女雛ともに衣装は伝統的な有職文様（※1）。生成りを基調としたやわらかな金地に淡い小花を散らした、落ち着きの中に可憐さを感じさせる裂地です。

淡いピンクを差し色として用いることで、全体に上品でやさしい華やぎを感じさせます。

（※1）有職 / ゆうしょく・ゆうそく
平安時代より公家の邸宅の内部・調度品・服飾品などの装飾に使われていた文様で、幾何学的な柄が繰り返し紋様になっているのが特徴。見た目の派手さはなくも精緻な模様を織り出しているため上品さがあり、 時代に流されない普遍的な美しさを兼ね備える完成されたデザインともいえるでしょう。

どこか幼さが垣間見える、穏やかで優美な表情が見る人を引きつけます。

主役をより美しく演出

人形をより美しく、そして敬意をもって飾るために欠かせないのが周辺のお道具類。なかでも屏風や飾り台は単なる背景ではなく、主役を引き立て、空間全体に調和と格式をもたらす大切な存在です。

「主役の存在感を損なわず、より魅力的な空間を演出するためのものづくりを」

この想いを胸に、職人たちは日々、絵柄の構図や配色、質感に至るまで研ぎ澄まされた技術を注ぎ込み、より美しい製品を生み出し続けています。

和紙の上にやわらかな色彩で桜が描かれた屏風。桜の花は染料を盛り上げ立体的に仕上がっています。

屏風にあわせた桜をモチーフとしたお道具は、さりげなくも雰囲気のある仕上がりに。スケルトンリーフを使った遊び心は、静岡県産の駿河雛具ならではのセンスを感じさせます。

京都御所 紫宸殿にある左近の桜、右近の橘を模した桜橘。桜は春を代表する花でもあり日本を代表する花。橘は常緑樹で冬に黄金色の実がつき、不老長寿の木とされているため、両木ともひな人形を彩るにふさわしい花飾りです。

制作は「さりげなく良いものを」を信条とする大正11年創業の節句人形造花工房、岡半。染色、切り出し、組み上げに至るその全ての工程を一貫して手作業にこだわり作られています。

同社の得意とする花びらや葉の絶妙な色合いは、古来より自然の景色を愛でる日本人の目で判断しているからこそ出せる風合いです。

電池式のLEDコードレス燭台（しょくだい）。すっきりとした印象で、雛飾りがよりモダンに見えると好評です。本体の材質にはワーロン紙を使用。和紙よりも強度があり、破れたり折れたりしにくい素材となっています。

細部に至るまで心配りが感じられるニッポンのものづくりの真髄と、伝統工芸品の普遍的な美しさが感じられる有職雛を傍に、末永くひなまつりをお楽しみ下さいませ。